不知是因身處黑暗的時間太久，還是太久沒有見到陽光，深怕個不注意，就被刺眼的光線給灼傷了眼睛。因此關於寂寞、孤獨、扭曲、冷漠、疏離、牢籠等等… 接近陰影處的題材，成為了我觀賞以及閱讀的首選。
而電影《東京同棲生活》(パレード)讓我看見了光與影的美麗，沒有光就沒了影，沒了影就見不著光，惟有站立光與影的夾縫，讓身體感受光的溫暖，影的冰冷，像太陽的東起西落，我們必經歷光明與黑暗的周而復始，才能更看清這世界運轉的原貌，它有白日的燦爛，也有黑夜的靜謐，走了一回電影小說，晃了一圈小說電影，我尋了一個歸屬。
從網路誕生到Facebook人數突破十億的現在，幾乎所有人交朋友的速度都成了光速，想了一想，從什麼時後開始，向人介紹自己的時候已省略成｢ 朋友的朋友 ｣，否則解釋起來可成了當日最無趣的長篇故事。而在這社交氾濫的時代，書店排行榜總少不了冷O術系列、第一眼就讓人XX你系列、OO專家不可告人的OO術、XX專家教你XX術等等…社交技巧書籍，搞得認識新朋友像是玩遊戲或是打戰，朋友多寡決定了學習成效，決定了事業的高低，決定了生活的熱鬧與美好(?)，於是大家都學會了見神談神，見鬼談鬼的高超說話術，學會入境隨俗，學會假裝，學會了隱藏自己。
直輝：｢ 你只知道你所看到的小悟。同樣的，我也只知道我所看到的小悟。連良介，琴，都只知道他們所見到的小悟！ 也就是說，誰都沒能真正認識他。那樣的人在這世上是不存在的。 ｣
那我知道自己是誰嗎？
早已配戴習慣的假面具，像攀爬古老房舍的藤蔓，隨時間流動越來越緊密，直到再也看不見被包覆的本體，只能在偶然的烈陽下看見縫隙中古老的真實。人們期待著某天某人能鋸開已然過於笨重的藤蔓，卻又擔心那過程拉垮了自己，因為藤蔓早已成為房舍的一部分；人們渴望著被了解，卻又懼怕那攤在陽光下毫無遮蔽的自己。
小說中直輝最後的獨白，說著最深層最深層的悲哀，他極度渴望著被看見被了解，卻無法主動打破這得來不易的緊密關係；如此的無罪是最大的懲罰，在漠視背後是自我的遺失，在彼此的眼中活著，你扮演著我眼中的你，我扮演著你眼中的我，真實的是什麼？那並不重要，因為那會破壞這愉悅的環境和現在，我們原諒你了，戴好你的面具，過來坐著，我們還是可以開心的過日子。
小悟：｢ 我哪知道阿！大家都沒說 … … 而且我又很喜歡那裡呀。 ｣
而電影最後的表現，敲擊內心的並不是冰冷的槌子，而是種接納與承受。整間的怪胎，不論是良介、琴美、未來、小悟或直輝。是不是真有這麼一個地方，可以接受全然的我，即使在不小心曝露而出的自我感覺的醜惡之後，我還是可以回到這裡，盡情的哭笑，自在的生活著，那就像有個家在等我，不論在外我闖了多大的禍，受了多少的傷，回來吧，我們不需要懂，但我們永遠有留你的位置。
人們到底擁有著什麼樣的關係，又該如何去看待自己和對方的關係；交朋友變得那麼容易，是否讓人學會了不珍惜；或在身邊早有一群人默默的守候著，而我們卻沒注意到，注意到那早已存在的歸屬；現代人的冷漠和疏離，到底會是種保護還是種自我遺失的過程。未來口中｢ 這屋子專屬的我 ｣到底存在於哪裡？酌了口冷掉的蘇格蘭奶油茶，想著朋友眼中的我是否是我創造出的｢ 這段關係專屬的我 ｣，所以在面對不同人的時候，我便創造出不同的｢ 屬於某段關係專屬的我 ｣，如果每個人在不同人的面前都創造個｢ 屬於某段關係專屬的自己 ｣，那這世界不就變得好擠好擠，可是｢ 真實的我 ｣卻不在裡面，因為｢ 屬於某段關係專屬的自己 ｣是創造出來的，所以這世界其實沒有半個真實的人存在，那又變得太過於開闊了吧，想到這裡，或許能理解一點未來會糊塗的原因了。
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